Ungemein vielschichtig und selbst bis aufs kleinste Detail hin nuanciert, erzählt die Berlinerin mit brasilianischen Wurzeln mit sämtlichen ihr zur Verfügung stehenden musikalischen Mitteln von Trennung, Selbstermächtigung und zarter Zuversicht. Dabei bleibt ihr stimmlicher Vortrag trotz aller gegebenen Präsenz immer auch ein wenig im Vagen (aber nie im Argen!). Dadurch wirkt auch die inhaltliche Dominanz der Schwan-Metaphorik nicht aufdringlich, sondern stets eindringlich charmant, mit einem Facettenreichtum, die eher einem Pfau gerecht werden könnte, zumal Gloria De Oliveira auf diesem Album mit einem Netzwerk kooperiert, das den Kenner mit dem Gaumen gurgeln lässt und den Laien ins Staunen versetzt. Man erwähne nur Matt Chamberlain an der Perkussion oder niemand geringeren als Tor Lundvall als verbalen Beispieler. Aber genug des Namedroppings! Dass die auch als Schauspielerin und bildende Künstlerin nach dem ähnlich famosen Vorgänger nun mit „The Laying Swans“ ein von Randall Dunn teilweise auf Island im Studio von Sigur Rós produziertes Wunderwerk vorlegt, mag nur denjenigen verwundern, der keinen Sinn für die Feinheiten des Lebens bereithält. Denn die auf ihm enthaltenen Songs brillieren nicht mit Treffsicherheit ad hoc. Sie schlängeln, aber sie drängeln nicht. Aber sie offenbaren eine Persönlichkeit, deren Präsenz keine Angst vor Selbstentäußerung vorweist. Ohne dabei banal nackig zu werden. Mit den dezenten Einflüssen von Giallo-Sounds und Bossa Nova kreiert Gloria De Oliveira eine Klangwelt, die trotz der liederlichen Verfangenheit nie das Gefühl aufkommen lässt, in Schemata oder Klischees verfallen zu sein. Für eine schnelle Nummer ist „The Lying Swans“ also eher ungeeignet. Okay: Man könnte dieses Meisterinnenwerk auch als angenehm zu hörenden Dream Pop abtun. Aber dann wäre man dumm.

Stephan Wolf

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