Mit dem aktuellen Teil beschließt Mastermind und Zunftpionier Christofer Johnsson die 2021 begonnene „Leviathan“-Trilogie. Dabei wird erneut hörbar großer Wert auf stiloffene Zeitlosigkeit und ein ziemlich umfangreich geschneidertes Soundgewand gelegt. Vieles rockt infolgedessen hierauf bewusst mehr als es wie besessen opulenten Symphoniestahl schmiedet. Ein gewisser, gehobener „Rock Opera“-Faktor kann also für entsprechende Neoklassik-Klangvielfalt sorgen. Beweisen müssen diese Schweden sowieso niemandem mehr irgendwas nach über 35 (!) erfolgreichen Jahren im leidlich vielfach kommerzialisierten und inflationär unterwanderten Genre – ich höre hier eher das exakte Gegenteil heraus, also absolute Selbstsicherheit und vollkommene kreative Souveränität. Das für mich nicht ganz so leicht zugängliche „Unsung Lament“ will zunächst nicht ganz so stimmig dazu passen, doch diesen Eindruck fegt schon der nächste Track „Maleficium“ rasch überzeugend weg. Ich erwähne es deshalb, weil „Leviathan III“ eben nicht auf die Schnelle erfasst werden kann, wie das beim Über- und Referenzwerk „Theli“ beispielsweise der Fall ist. Nein, hier müssen schon so einige aufmerksam rezipierte Spielabfolgen stattfinden, um dem so detailreich und mannigfaltig (verschachtelt) Inszenierten letztlich gänzlich teilhaftig werden zu können. Stimmlich wie immer auf allerhöchstem Terrain, wissen vor allem feierlich jubilierende Soprankünste von Lori Lewis mich ebenso vitalisierend zu erquicken wie der immer noch so einnehmende Vortrag von Allrounder-Genie Thomas Vikström. Diverse Power-Metal-Ausflüge können inmitten adliger Spielkultur willkommen kraftvolle Akzente im nicht gerade wenig progressiv angehauchten Songwriting setzen, interessant konturiert von einer respektablen Vielzahl an sehr emotional ausgelebten Rhythmus- und Melodie-Diversifikationen.

Markus Eck

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