Kein Intro. Kein Tamtam vorab. Der Opener „Ohne heiligen Schein“ shuffelt mit bis zum Anschlag aufgedrehten Gitarren los, dass man von jetzt auf gleich auf Betriebstemperatur ist. Mitwippen, Mitnicken, Mitsingen. Die Refrains auf diesem neunten Album der NDH-Institution sind gewohnt ohrwurmverdächtig. Auch wo die Band richtig Gas gibt. „Ein letztes Glas“, „Dämonen“ oder „Stahl und Sünde“ sind temporeiche Bretter, zu denen bei Stahlmann-Shows reichlich Schweiß fließen wird. Der Titelsong lebt neben seinem windschnittigen Chorus auch von massiven Breaks und den Gastscreams von Bianca Hermann (About Monsters). Mit Songs dieses Kalibers werden die Fans standesgemäß bedient. Darüber hinaus sollte sich mit dem starken Material auch der eine oder andere neue Hörer ins Boot holen lassen. Die musikalische Vollbedienung wird durch Lyrics ergänzt, die zwar unterschiedliche Themen aufgreifen, aber durch einzelne Keywords miteinander verflochten sind. Am Ende beben elf Nummern nach, die ausnahmslos präzise auf den Punkt kommen, auf unnötige Schlenker verzichten, eine Einheit bilden, aber im Detail, in den Arrangements, genügend Finesse besitzen, um den Weg vom Start bis zum abschließenden „Wenn Maschinen träumen“ abwechslungsreich zu gestalten. Kurzweilig könnte man sagen, wäre das angesichts der Schwere von „Süß ist der Schnitt“ nicht so unpassend. Energie und Emotion, Nackenbrecher und Nachdenklichkeit: „Schwarz wie der Tod“ ist ein Gesamtpaket, das selbst NDH-Skeptiker einmal näher in Ohrenschein nehmen sollten.

Christoph Kutzer

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