Dies ist das neue Album des Skandinaviers, der schon mit vielen illustren Künstlern des Industrial-Rocks zusammengearbeitet hat – sich aber vor allem durch seine eigenen Werke der letzten Jahrzehnte einen Namen errang. Einmal mehr verführt er die Hörerschaft in sein originelles Reich überaus gelungener Kabinettstückchen des skoldschen Musikverständnisses. Stets wandelt er zwischen den Polen saftiger Breitwandgitarren auf der einen und Synthesizer-Cluster auf der anderen Seite; für „Caught In The Throes“ indes entschied er sich, dem Synth-Pol etwas näher zu sein als auf den meisten seiner Platten. Herausstechend aber bleibt seine Vocal-Performance: die Facetten seiner Sleaze-Stimme flirren immerzu wundersam überzeugend zwischen Laszivität und räudiger Dekadenz. Mit seinem Timbre steht er nicht allein – auch anderen gelang und gelingt derlei; doch mag es sein, dass ausgerechnet Tim Skold am Scheitelpunkt solcherart Stimm-Ästhetik hockt? Hinzu treten umwerfende Gesangsmelodielinien, mit denen es ihm gelingt, Aspekte von Marilyn Manson, London After Midnight oder Gary Numan miteinander zu verschmelzen! Und genau dies stellt seine Stärke dar; leichte Punktabzüge mag man in der Gesamtproduktion finden, ebenso in manchen Drumsounds oder einigen herumschlingernden Partwechseln, die griffiger hätten gestaltet werden können. Doch Songs wie „House Of A Thousand Lies“; „The Great Theatricality“, „In A Grave” und vor allem der Glam-Rock-Track „That Kind Of Magic” bleiben: cool. Womöglich gar coool.

Kym Gnuch

Eine Story zum Album lest Ihr im aktuellen Magazin:

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